Nooremana veetis Jonathan Barnbrook palju aega kalmistutel. Ärge muretsege, see ei olnud tingitud Morrissey kalduvusest ja tema kohta pole midagi Nosferatust. Ta oli seal tüpograafiat uurimas. Vanadele peakividele ja mälestusmärkidele graveeritud tekst on olnud tema jaoks suureks inspiratsiooniks ning möödunud kirjavormide taaselustamine, kohandamine ja kaasaegse hääle andmine on olnud tema töö põhiosa.
"Ma elan Highgate'is, sest seal asub Highgate'i kalmistu. Kalmistud ja hauakivid olid nooremana tüpograafia ja atmosfääri jaoks tõeline inspiratsioon, ”alustab Barnbrook. "Mind huvitas klassikaline tüpograafia ja Londonis, kus õppisin, kirikud ja surnuaiad. Highgate on eriti hea, kuna see on täielikult kasvanud. See on nagu minek selle kadunud tsivilisatsiooni juurde. Kui sisse läksite, olid kõikjal puud ja hauakivid, luuderohtu kaetud ja katkised. See on tõeliselt kaunis õhkkond. "
On igasuguseid põhjuseid, miks ta peab klassikalist kirja nii huvitavaks. Üks on kivisse raiutud püsivus, vastupidine tänapäevase heitekultuurile. Hauakivi võtab kellegi elu kokku kolmes reas, kuid seda ei saa lihtsalt kõrvale heita. Teine asi, mida ta peab põnevaks, on see, et isegi tänapäeval ei peeta kirjutisi peaaegu kunagi õigeks kujunduseks - neid peetakse pooloskuste rahvakunstiks.
"Normaalse inimese hauakivi ei peeta korralikuks kunstiks, kujunduseks ega tüpograafiaks ja ma leian, et see on üsna huvitav," jätkab ta oma teekruusi alla vaadates ja vaikselt, kaalutletult. "See, et mitte-disain, mõjutab ka kaasaegse graafika loovust väga tugevalt. Inimesed leiavad midagi sellist, mida disainer pole tootnud, kuid nad toovad selle esteetiliseks loominguks. "
Viimane Barnbrooki valukoja VirusFonts väljaanne on Priori Acute. See lisab Priori perekonnale näo, mida ta hakkas esmakordselt arendama kümme aastat tagasi. Käsitsi nikerdatud skripti mõju on selle 3D-soonte ja varjutuse osas eksimatu, kuid fondi varasemad serif- ja sans serif-tekstiversioonid tulid ka Barnbrooki armastusest klassikaliste kirjade vastu. Virnuse kõrval peab Barnbrook disainistuudiot, kus Priorit kasutatakse laialdaselt. Näete seda raamatutes, mida stuudio kujundab, albumite kaantel ja isegi osana identiteedist, mida ta tegi Jaapani tohutu arengu Roppongi Hills jaoks, mis hõlmab poode, kunstigaleriid, kinosid ja hotelle.
Priorit kasutavad laialdaselt teised disainerid, mõned neist otse Barnbrooki ukse ees. Ühel päeval märkas ta, et Archer Streeti baari kohale, Barnbrooki stuudiost üle tee maaliti uus silt. Naerab, kui mõtleb tagasi. "Sildikirjanik tegi seda ja ma ütlesin:" Kas teile meeldib see font? "Ta vastas:" Jah, jah, jah, aga me peame selle foto tegemise eest teilt tasu küsima. "Ja ma ütlesin:" Ma tegin font! ""
Tema kodust Highgate'is on kiire sõit Londoni kesklinna tema stuudiosse, vaid mõne kvartali kaugusel Piccadilly Circusest, otse Apollo teatri taga. Kui ilm on piisavalt soe, eelistab ta rattasõitu. Sa räägid ümbritseva maailmaga palju rohkem kui autoga, ütleb ta. Tal pole autot ja ta ei saa sõita ning tõenäoliselt see nii ka jääb. Igatahes pole auto Londonis vajalik, kus ta on alati töötanud. Teetöid võib kogu aeg olla ja kole uusarendus läheb üles, kuid talle meeldib linna erksus. Turismipiirkondi vältides avastab ta ikkagi õige õhustikuga tänavaid. Fleet Street, ehkki kõik ajalehed on läinud, on hetkel lemmik.
See vastandub Lutonile - Londonist põhja pool asuvatele ääremaadele -, kus ta üles kasvas. Mõlemad tema vanemad töötasid sealses Vauxhalli tehases ja kui see poleks suletud, oleks ta võinud sattuda ka sinna tööle. Armastus klassikalise tüpograafia vastu tekkis reaktsioonina kohale. "Ma ei tohiks seda liiga palju teha," ütleb ta. "Ajalugu ei olnud, see oli lihtsalt kaasaegne tööstuslinn, et saaksin aru saada, kuidas ma loomulikult sellise tüpograafia ja esteetika poole kaldusin - vastupidiselt sellele, mida mulle kasvatati."
Kui ta lahkus Londonisse disaini õppima, oli peateemaks modernism. Täpselt nagu Luton, puudus tema jaoks modernismil elujõudu. Ajalugu, kultuur ja kommunikatsioon olid lihtsustatud puhtaks, organiseeritud, kuid lõpuks kitsaks esteetikaks, mille unistasid keskklassi valged eurooplased. Sellel ei olnud temaga mingit tõmmet, nii et ta hakkas looma asju, mis kajastaksid elu, mitte asju, mis seda vähendasid.
"Need 40 aasta tagused suurepärased modernistlikud hooned näevad praegu prügi välja ja neid lammutatakse," osutab ta. "Ja Helveticat, mida kasutati kõigi toredate Euroopa ajalehtede jaoks, kasutati ka minu kohaliku linna dole kontoris. Sellel olid erinevad assotsiatsioonid - kogu selles modernismis oli autoriteet ja elu süngus, mitte sotsialistlik utoopiline idee, millest see alguse sai. "
Mõne Barnbrooki aastate jooksul välja antud fondi nimed panevad sind naeratama. Kuidas oleks teha mõnda paigutust Bastardi, Expletive'i, Moroni või Tourette'iga? Olympukes või Infidel ehk? Need lõbusad ja mõnevõrra vastanduvad pealkirjad peegeldavad kindlasti mõnda Barnbrooki suhtumist, kuid räägivad midagi ka kirjatüüpide kohta. Tema jaoks peaks kirjatüübi nimi töötama erinevatel tasanditel.
Tourette, mis ilmus 2005. aastal, on hea näide. See on saanud nime neuropsühhiaatrilise häire Tourette'i sündroomi järgi. Mõni kannataja ei suuda end kõige ebasobivamatel hetkedel takistada kõige halvemate sõnade haukumisest. See on vastuolus meie tavapäraste kõnepiiridega ja nende ületamine oli midagi, mida Barnbrook soovis kirjatüübiga uurida - seal on kirjavormide visuaalsed aspektid ja seejärel, kuidas neid kasutatakse sõnades ja lõpuks ka keeles.
"Tourette põhineb 19. sajandi alguse plaatide serif-vormil," ütleb ta. "Tourette'i olemasolu tähendab, et inimesed liiguvad väljaspool kokkulepitud keelekoodeksit. Sellepärast on nii huvitav, kui näete kedagi seal istumas ja neil on vestlus ning nad ütlevad samal ajal "kuradi pask wanker piss". " Barnbrook peab sellist tsiviliseeritud kõne ja kõne kõrvutamist, mis jääb väljaspool aktsepteeritud sotsiaalseid norme. "Seda üritasin Tourette'is öelda. On vandesõnu, mis on keelatud, kuid on vajalik, et need ilmuksid ka keeles, sest me ei saa seda teisiti kalibreerida. Ja mulle meeldib sõimata, ”lisab ta kuri muigega.
