Sisu
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03. Univers
- 04. Aktiv Grotesk
- 05. FF Bau
- 06. ARS Maquette
- 07. Proxima Nova
- 08. Riiklik
- 09. Brandon Grotesque
- 10. Kiltkivi
See on igavene otsing graafiliste disainerite jaoks kogu maailmas: nad tahavad midagi sellist nagu Helvetica, kuid mitte Helveticat.
Muidugi on Šveitsi tüpograafia hiiglane - mis alustas elu Max Miedingeri ja Eduard Hoffmanni poolt 1957. aastal kujundatud Neue Haas Groteskina - põhjusega kõikjal. See on puhas, julge, loetav - ja ohutu ning on üks maailma tuntumaid professionaalseid fonte.
Tegelikult on see nii neutraalne, et paljud disainerid teevad selle vaikimisi, kuna puudub isikupära. Seda saab kasutada lugematutes kontekstides ja leotada ümbritseva kujundi, värvide, kujundite või muude kujunduselementide emotsioon, edastades seda ajatut šveitsi stiili ilma kunagi domineerimata ja edastades sõnumit häirimata.
- 75 parimat tasuta fonti disaineritele
Pole kahtlust, et see on mitmekülgne, hästi kujundatud kirjatüüp. Kuid selle eiramine ignoreerib tõhusat tohutut potentsiaalsete valikute ressurssi, mis võib anda isikupäraseid keerdkäike, mida Helvetica lihtsalt ei suuda. Ja see ei sobi alati igaks rakenduseks.
Hea uudis on see, et sõna otseses mõttes on tuhandeid kaunilt meisterdatud sans-serife, kes lihtsalt ootavad, et lisada oma kujundusele midagi täiendavat. Ükskõik, kas otsite rohkem isiksust, soojust või mitmekülgsust, on siin 10 parimat Helvetica alternatiivi.
01. Akzidenz Grotesk
See on üks päris tüüpi puristidest. Välja antud 1898. aastal, üle poole sajandi enne, kui Helveticale üldse mõeldi, on Akzidenz Grotesk üks kirjatüüpe, mis aitas käima lükata kogu 20. sajandi alguse uusgroteskse liikumise. See on Helvetica vanaisa ja inspireeris paljusid teisi Šveitsi stiilis kirjatüüpe.
Akzidenz on väiksem, ümaram ja vähem tihe kui 1950. aastate järeltulija, nii et kuigi see on äärmiselt puhas ja neutraalne, on see siiski veidi sõbralikum ja ligipääsetavam.
02. Neue Haas Grotesk
Neue Haas Grotesk, mis ilmus 1957. aastal Akzidenz Groteski jälgedes, on enne digitaalajastut sisuliselt Helvetica: mõlemal fondil on sama tüpograafiline DNA.
Kuid võrrelge seda Helvetica Neue'ga - mis pärast aastakümneid kestnud näpistamist ja laiendamist perekonnale erinevate platvormide ja kasutusviiside rahuldamiseks on see, kuhu me oleme jõudnud - ja pehmemad, graatsilisemad kõverad, mitmekesised tähelaiused ja loomulikum kursiiv annavad see natuke rohkem stiili ja iseloomu kui tema tänapäevane bokser. See on saadaval mitmekülgses 44 fondiga perekonnas.
03. Univers
Nagu Neue Haas Grotesk, ilmus Adrian Frutigeri meistriteos 1957. aastal Akzidenz Groteski värske võtmena. Kuigi tänapäevane Helvetica on kuulsalt tihe - tihedalt pakitud kirjavormide, kõrge x-kõrguse ja julge, tähelepanu köitva väljavaatega - on Univers väiksem ja kaugemal.
Peened varieerumised löögilaiuses lisavad erinevatele tähevormidele rohkem huvi ja mitmekesisust, tõmmates selle kaugemale neutraalsest tsoonist, mille uhkelt hõivab Helvetica. Perekonna erinevad kaalud ja variatsioonid on määratletud nummerdatud järelliitega, kusjuures Univers 55 on tavaline kaal ja laius.
04. Aktiv Grotesk
Kui Helvetica (õigemini selle eelkäija Neue Haas Grotesk) stiil oli vastusena Akzidenz Groteskile, siis Aktiv Grotesk on 21. sajandi vaste - selle kujundaja Bruno Maag asendab spetsiaalselt alternatiivina üldlevinud kirjatüübile, mida ta avalikult hüüab vanillijääks disaineri tüüpi raamatukogu kreem.
Kuni Suurbritanniasse kolimiseni oli Helvetica suhteliselt võõras inimene Maag, kes kasvas Universi kasutades oma Šveitsi stiilis sans serifina. Sellest lähtuvalt on tema enda nimeks saanud „Helvetica tapja” paigutatud kuskile nende kahe keskele - murdosa kõrgema x-kõrgusega kui Helvetica ja pisut kandilisemate servadega kui Univers.
05. FF Bau
Christian Schwartzi 2002. aastal FontShop Internationali jaoks kujundatud moodne alternatiiv Helveticale on rohkem ühist Šveitsi hiiglase omapärasemate, soojemate 19. sajandi esivanematega - näiteks Akzidenz Groteskiga - kui tänapäevase kehastusega.
Moodsatele tüpograafilistele vajadustele vastavaks kujundatud, praktilisuse altaril alati isiksust ohverdamata (Helveticas kritiseeritakse liiga sageli kriitikat), on FF Bau omapärane kahekorruseline g ja väiketäht a, mis hoiab sellest kinni. saba kõigis saadaolevates raskustes.
06. ARS Maquette
1999. aastal loodud avalikuks väljaandmiseks 2001. aastal on ARS Maquette kujunenud üheks ARS Type'i lipulaevaks, mis on tuntud oma puhta ja stiilse lihtsuse poolest. Selle disainer Angus R Shamal kirjeldas seda kui "pretensioonitult lihtsat ja universaalset laadi".
Vastuseks kasutajatelt saadud tagasisidele, kes soovivad kirjatüübilt mitmekülgsust, laiendas Shamal 2010. aastal viiekaalulist perekonda veelgi, tutvustades tõelist kaldkirja ja laiemat keeletoetust, säilitades samas sans serifi avatud ja loetava kvaliteedi. See on Helvetica vääriline kaasaegne alternatiiv.
07. Proxima Nova
Mark Simonsoni 2005. aasta ümbermõeldis tema nüüdseks lõpetatud 1994. aasta kirjatüübist Proxima Sans on mõeldud "Futura ja Akzidenz Groteski vahelise lõhe ületamiseks" ning ühendab tänapäevased proportsioonid geomeetrilise väljanägemisega.
Kui Proxima Sans sisaldas vaid kuut fonti, on selle 21. sajandi uuendus tunduvalt muljetavaldavama ja kasulikuma 48: kaheksa kaalu kolmes laiuses, tõelise kursiiviga.
Tähemärkide komplektis sulandub see ühtlasteks ratsionaalseteks kõverateks tähtedel, nagu väiketähed „e” või suurtähed „G”, mängulisemate, omapärasemate vartega tähtedes „t” ja „f”. Selle ülespoole suunatud kauss väiketähel ’a’ on samuti täiesti ainulaadne - kõik detailid, mis ühinevad, annavad talle sellise isikupära, millest Helvetica võib vaid unistada.
08. Riiklik
See võib olla petlikult lihtne, tagasihoidlik ja vaikselt efektiivne, kuid Nationalil - ainult Uus-Meremaal asuva tüüpvalukoja Klimi teisel kommertsväljaandel - on ka õiglane osa peenetest, tegelaskuju kujundavatest detailidest, mis austavad klassikalisi sans-serif tüüpi kirjatüüpe päevad enne isegi Akzidenz Groteski.
See võitis disainer Kris Sowesby poolt 2008. aastal tüübikujundajate klubi (TDC) tipptunnistuse ning uhke ulatusliku märgistikuga, millel on lai valik aktsente, numbreid, alternatiivseid vorme ja väikseid mütse kõikides stiilides.
09. Brandon Grotesque
Sportides täiuslikult tasakaalustatud teravate, teravate tippude ja siledate, ümarate vartega kombinatsioonis, kasutatakse HVD Fonti Brandon Grotesque'i kõige sagedamini selle õhema kaalu korral, kuigi perekonna julgemad fondid kinnitavad rohkelt mõjuvõimu, mis muudab need rohkem kui mängu Helvetica jaoks väljapaneku vaiades.
Brandon tugineb 1920. – 30. Aastate geomeetriliste sans-serifide pärandile, kuid ei tunne end kunagi liiga avalikult art deco stiilis, tuues peole oma stiili. Vaid 12 fondiga võib perekond tunduda piiratud ulatusega, kuid see ei pidurdanud seda 2011. aastal TDC auhinna võitmisel - ja selle kaal on täiesti läbimõeldud ja tasakaalustatud.
10. Kiltkivi
Auhinnatud tüüpi disaineri Rod McDonaldi töö Slate on funktsionaalne ja loetav, aga ka elegantne ja silmale meeldiv. See põhineb tema kogemustel kahe tellitud kirjatüübi väljatöötamisel - ajakirja Toronto Life jaoks suur sans serif-perekond ja teine perekond, mis on mõeldud peamiselt ekraanil kasutamiseks Nova Scotia kunsti- ja disainikolledžis.
Hiljem otsustas McDonald kombineerida ajakirja "pehme, vaikse" näo loetavamale keskendunud veebifondide lähenemisviisiga ja kiltkivi on lõpptulemus: humanist ei tähenda serifi, mis on nii ilus kui ka erakordselt loetav, ja tunneb end järjekindlana, ilma et oleks kunagi liiga inseneriks vaadanud. .
